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作品过于强调技法 十届全国美展被斥力作少
2004-12-20 00:00:00  来源:千龙网  

 
 
记者在中国美术馆举办的第十届全国美展现场了解到,除了反映抗战胜利场景的大型油画《公元一千九百四十五年九月九日九时》等作品颇受欢迎外,一些观众也对某些画种面貌相近,许多作品过于强调技法提出异议。 主办方: 画种界限模糊是趋势 一个头发花白的老年观众对记者说:“一些中国画看着特像油画,没有中国画特色。纵观整个展览,作品很多,但像罗中立《父亲》那样的震撼之作几乎没有。” 中国美协常务副主席刘大为教授告诉记者,许多青年画家在技法、绘画工具的创新,比如像这次的国画金奖作品《物华》运用了丙烯,确实给评审工作带来困难,最后评委会只能依据其表现技法的主要成分来进行归类;另外,评委会还广泛征求了作者本人的意见。 对于绘画技艺的革新,是否会影响作品的感人性,刘大为教授给出的意见是:“两者并无太多内在关系。上世纪二三十年代就有把水彩技法引进中国画的创新之作了,画种界限的模糊是大势所趋,很正常。随着科技的发展,将会有越来越多的事物不再泾渭分明,比如摄影和摄像,雕塑和装置。” 当记者问这些创作手法新颖的画作是否有评价标准时,刘大为教授的回答是肯定的。他说:“首先要看它是否体现了中华民族的传统文化内涵,其次才看技法,例如作品《物华》这样以丙烯为颜料的国画,还是要它是否具有中国画的笔墨走势、气韵、章法、构图的。” 专家: 力作不多,水平一般 对此,著名美术评论家王春立的回答是:“力作不多,水平一般。”他认为许多画家没有真正深入生活,过多做表面文章,是画面缺乏激情的主要症结。他说:“小孩子吹蒲公英本来是一个很寻常的现象,但上世纪60年代轰动世界的吴凡的版画作品就是这样一个题材,作品所传达出的孩子的天真可爱、与自然的和谐才是动人之处。” 对于画种界限是否应该消失,王春立的回答是坚决不能。他说:“绘画语言由材质决定。中国版画史上的巅峰之作——古元的《刘志丹与赤卫军》,大圆刀刻出羊皮袄,多有味道呀。这次展览上,一些版画作品动不动就套十几种颜色,要知道版画的特点就是概括、简洁,套这么多色还不如直接去画画好了。” 对此,观众的意见也不相同,有人说变革是必要的,不变才是不正常的。有人却认为:画种不明显显然是不自信的表现。如果不能反映画种的区别,或者模糊画种的界限,那么下一届全国美展就不要再分画种了。
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